2002/06/11
ピアノ奏者（stravinsky ensemble)
川北祥子
| 映画に登場するオペラ作品の数々を取り上げて、わかりやすく楽しく紹介するコラムです。この映画もう一回見直してみよう、オペラっておもしろいんだね、って少しでも思っていただけると嬉しいです。 |
第21回 オペラハウスを建てられなかった男『フィツカラルド』
〜ネタバレ深くお詫びいたします〜
| 「アマゾンの奥地にオペラハウスを建てようとする男の物語」とたいてい説明される『フィツカラルド』。しかしこれは「アマゾンの奥地にオペラハウスを建てる物語」ではなく、あくまでも「男の物語」なのです。そこを勘違いしていてどうせ感動の苦労話だろうと（ヘルツォーク監督とクラウス・キンスキーでこの読みは甘かった）見始めた私は夢破れる展開に驚き、それがショックに近い感動に変わりました。ですので未見の方にネタバレしてしまったらほんとうに申し訳ありません。 さてこの『フィツカラルド』は「オペラを知っているともっと面白いんでしょう？」とよく質問されますが、全然そんな事はありません（笑）。知っていて面白いとすれば唯一「リカルドなんとかいう作曲家（リヒャルト・ワーグナーのことらしい）のドイツのオペラで．．たしか『清教徒』という題名らしい」という台詞に「違い過ぎ！」と突っ込めるくらい（『清教徒』はイタリアのベッリーニの作品で舞台はイギリス）。でもじゃあ終わりというのもなんですので使われたオペラを一通りご紹介しておくことにしましょう。 劇中で上演されたオペラは２本。まずフィツカラルドが何日もかけてボートを漕いで見に行き、カルーソーに指を差される（？）のはヴェルディの『エルナーニ』。 元貴族のエルナーニを愛するエルヴィラは後見人シルヴァとの結婚が決まっているが、エルナーニの敵である国王ドン・カルロもエルヴィラに思いを寄せている。国王への復讐を願うシルヴァは、恋敵ではあるがエルナーニをかくまい二人で暗殺を誓う。エルナーニはシルヴァに狩猟用の角笛を渡し、助けてもらったお礼にこれを鳴らした時には命をシルヴァに捧げると誓う。ロ−マ皇帝に選ばれたドン・カルロは反逆者の死刑を命ずるがエルヴィラの嘆願で恩赦を与える。貴族となったエルナーニとエルヴィラの婚礼の日、シルヴァが現れて角笛を吹き、毒薬か剣かとエルナーニに迫る。エルヴィラは慈悲を請うがエルナーニは剣で胸を刺し、後を追おうとするエルヴィラを止めて息絶える。 そんな約束でどうしても死ななければならないの？という疑問も見れば忘れてしまうほど情熱的なオペラですが、映画でも最後の三重唱が大袈裟な演技で歌われます。エルヴィラ役はもう声が出ない有名歌手なので声は裏の代役だったり、そのオペラハウスのオーナー（？）の「南米で成功したヨ−ロッパ人はヨーロッパの有名人を呼びたがる」という台詞など、ヘルツォーク監督はオペラを神格化してしまわないよう随所にこんなシーンを作っているのではとも思えます。 そしてラストの船上で上演されるオペラは（ワーグナーではない）ベッリーニの『清教徒』。 清教徒革命の時代、清教徒派の城主の娘エルヴィラは党派を越えて愛し合う王党派の騎士アルトゥーロと結婚できることになったが、婚礼の日、アルトゥーロは元王妃の逃亡に手を貸し、エルヴィラは他の女性と逃げるアルトゥーロを見て錯乱する。逃亡中のアルトゥーロと再会したエルヴィラは正気に戻り誤解も解けるが、アルトゥーロは清教徒軍に逮捕されてしまう。しかしアルトゥーロ赦免の知らせがとどき、二人は再び結ばれる。 愛し合う二人が引き裂かれ結ばれる展開が都合３回繰り返され、エルヴィラが悲しんだり悲しんだり狂ったり正気に戻ったりが忙しいストーリーですが、ベッリーニのオペラの中でも特に美しさの際立つとされる最後の作品です。映画で歌われる１幕３場「愛しい乙女よあなたに愛を」は婚礼の日にアルトゥーロがエルヴィラを讃え、エルヴィラがそれに応え、人々が祝福する重唱。キンスキーとカルディナーレの笑顔も印象的なラストシーンでしたが、私にはどうもこの爽やかさが引っ掛かります。『市民ケーン』(1941米)は「何も手に入れることができなかった勝者」、フィツカラルドは「何かを成し遂げた敗者」と考えるのが一般的かもしれませんが、どうしてもそんな綺麗ごとで片付けられるとは思えないのです。オペラハウスの建設に失敗する以前にその資金繰りに失敗した、その敗北という現実のほうが、全てが救われるラストのオペラと考えないほうが、ヘルツォーク×キンスキー×フィツカラルド三位一体の狂気といっそう大きなロマンにつながると思うのですが。 そのほかにフィツカラルドがかけたカルーソーのレコードの曲目も簡単にご紹介しておきます。 レオンカヴァッロ『道化師』１幕「衣装をつけろ」（子供達とブタ君に聞かせる） 第13回参照。 マイアベーア『アフリカの女』４幕「おお楽園よ」（パーティで資産家達に聞かせる） 『アフリカの女』は新大陸を求めて航海するヴァスコ・ダ・ガマを愛し、彼を救い、身を引いたアフリカの女王を描いたオペラで、「おお楽園よ」はヴァスコが女王の島を訪れ、その美しさに感動して歌うアリア。 マスネ『マノン』２幕「夢の歌」（船でレコードをかけると原住民の太鼓が止む） 数多くあるマノンのオペラ（第15回参照）の一つ。「夢の歌」はデ・グリューが夢に想う二人の将来を歌い、泣いているマノンをなぐさめるアリア（しかしマノンはわびしい生活と彼を捨てる決心をした所だった）。 ヴェルディ『リゴレット』３幕「美しい乙女よ」（船でかけながら進む／山越え着水の瞬間） 女好きの公爵が他の女を口説くのを彼を愛する娘が陰から見て嘆き、父親は娘を慰めて復讐を誓う、それぞれが心境を歌う４重唱。 プッチーニ『ボエーム』４幕「もう戻らないミミ」（山越えの途中） 第２回参照。ロドルフォとマルチェッロがそれぞれの昔の恋人を想って歌う２重唱。 ドニゼッティ『ランメルモールのルチア』２幕２場「婚礼の６重唱」（激流に流される） 第６回その３参照。 それにしても壮大な自然や圧倒される映像に、マッタリと流れるオペラがなんと美しくマッチしていたことでしょうか。これこそオペラの力！と思いつつ、音楽としては対極とも言える『地獄の黙示録』(1979米)の「ジ・エンド」（ドアーズ）もあらためて凄いなあと思います。 次回は「川」と「狂気」つながりで『地獄の黙示録』です。
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 川北祥子 （かわきたさちこ） 【PROFILE】
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